演技炸裂，今年奥斯卡影帝，直接给他得了

演技炸裂，今年奥斯卡影帝，直接给他得了

这部口碑炸裂的电影，终于上线了。

它在国际影坛的战绩，只能用「杀疯了」来形容。 先是横扫戛纳电影节，喜提最佳导演、最佳男演员在内的三项大奖； 紧接着转战金球奖，再次斩获最佳非英语片和最佳男主角； 最近公布的奥斯卡提名名单里，它更是风头无两。 一口气拿下最佳影片、最佳国际影片、最佳男主角在内的四项重磅提名。 瞅瞅这密密麻麻的获奖记录，这哪里是电影，这简直是奖项收割机。

国内影迷也早早拉满了期待值。

毕竟，贾樟柯早就看准时机买下了国内的发行权。 然而，在收获了一众「完美」、「年度最佳」的夸赞之余，第一批看完的观众却纷纷留言，「太难懂了」。

这到底是一部什么样的神片？

话不多说，鱼叔带你一探究竟——

《密探》

在聊电影之前，必须先看这张脸。

主演瓦格纳·马拉，巴西影坛绝对的顶级流量加演技担当。 他主演的《精英部队》，是巴西影史票房冠军。 如果你看过豆瓣9.3分的网飞神剧《毒枭》，一定忘不了他演的巴勃罗。

为了那个角色，他增重近40斤，现学西语，把一个阴鸷、癫狂的毒枭演进了观众的噩梦里。

但在《密探》里，他彻底换了一副面孔。

简单一演，连获戛纳影帝和金球奖影帝。 如无意外，今年的奥斯卡影帝，非他莫属。 他饰演的男主阿曼多，不再是只手遮天的枭雄，而是一个在时代洪流中卑微挣扎的知识分子。

很多人说《密探》难懂，是因为它拍得「太不类型」了。

作为一部犯罪悬疑片，它全长160分钟，节奏慢得像是在南美的午后喝茶。

直到进度条来到两个多小时，才开第一枪。

它放弃了那种好莱坞式的感官刺激，转而用一种文学式的叙事，把真相拆碎了埋进细节里。

故事背景设定在1977年的巴西累西腓（巴西第五大城市），那是一个充满了狂欢、暴力与谎言的年份。

阿曼多的身份很特殊，他原本是电力能源研究项目的领头人，手里握着改变命运的专利。

但他因拒绝被权贵资本收编，导致项目被打压。

妻子被暗杀。

自己也开始了逃亡的日子。

1977年，他冒着生命危险偷偷潜回故乡。

他回来有两个目的。

一是想带走年幼的儿子，出国重启生活；
二是想找回自己失踪母亲的档案，缝合那段血淋淋的家族记忆。 可他没想到，一张针对他的暗杀大网，早已在狂欢节的歌舞声中悄然撒下。

如果把阿曼多遭遇的暗杀拍成《疯狂的石头》，那节奏一定紧凑得让人喘不过气。

但在导演小克莱伯·门多萨的镜头下，这场暗杀却透着一种「黑色幽默」式的魔幻。

雇凶杀人的大佬叫老吉，一位有着深厚军政府背景的电力公司董事。

正是他想打压阿曼多。

先在公开会议上贬低阿曼多的研究项目。

再对阿曼多各种无中生有的指控，捏造文章对他进行组织化的攻击。

最后还出资6万块，雇佣了劣迹斑斑的有军人背景的「职业杀手父子」。

本以为这是一场专业对决，结果这父子俩为了赚差价，竟然玩起了「业务外包」。 他们找了个一个力工，搞了一场1977年的「滴滴代杀」。

结果呢？

这个力工的业务能力还真是业余。

他在大庭广众之下枪杀了两位警察，惊动了整个警局。

专业杀手怕他连累自己，冲上去想黑吃黑灭口，结果被力工反杀。

讽刺的一幕来了。

当警察局长赶到现场，看着倒在血泊里的「杀手」，发现是老熟人。

权贵雇佣军队背景的杀手，杀手外包给流氓，流氓搞砸了暗杀，警察出来洗地。

这种权力与暴力交织的逻辑，在电影中被剥落得体无完肤。

但就在你以为阿曼多逃过一劫时，电影玩了一个极其高级的时间跳跃。

镜头切换到2025年，两个大学研究员在整理历史素材。 他们在1977年的旧报纸堆里，翻出了一张照片：
阿曼多满身鲜血，倒在了准备带儿子离开的那一天。 没有热血的对抗，没有英雄的生还。

在一个荒诞的时代，个体的尊严就像狂欢节后的纸屑，被随手清扫进了历史的垃圾堆。

电影的荒诞之处，在于它营造了一种极其诡异的「末世狂欢」氛围。

阿曼多潜回累西腓时，正值盛大的狂欢节。

大街上到处是载歌载舞的人群，但背景里却是无处不在的死亡。

比如那个贯穿全片的诡异情节：鲨鱼腹中的人腿。

在一堂大学海洋生物课上，学生解剖开一条死去的鲨鱼，竟然从它肚子里翻出了一条鲜血淋漓的人腿。

这个情节不是为了吓人，而是那个时代的缩影。

在当时的巴西军政府统治下，无数异议人士被秘密处决，尸体直接扔进大海喂鱼，美其名曰「失踪」。

那条腿，就是真相的残肢。

但官方的反应更令人齿冷。

警察局长对此心知肚明，他不仅不查案，还派人去太平间把那条腿偷出来，重新扔回大海，彻底毁尸灭迹。

这种「魔幻现实主义」在电影里比比皆是。

比如，加油站前死了一个劫匪，尸体臭了几天都没人管，工作人员只能一边忍着恶臭工作，一边驱赶野狗。

当警察终于姗姗来迟时，他们不是来维持秩序的，而是来勒索在这里加油的阿曼多。

局长甚至在警局里跟人打赌，狂欢节期间，死亡人数一定会超过100个。 这就是1977年的巴西累西腓。
一个一边跳着热情的桑巴，一边在阴影里掩埋尸体的城市。

看完《密探》，你会有一种强烈的后劲。

那种感觉不是悲伤，而是一种深不见底的寒意。 导演门多萨用一种「慢节奏」的方式，记录了那些被历史抹除的痕迹。

多年以后，阿曼多的儿子（也是由瓦格纳·马拉饰演），甚至快忘了父亲的长相。

如果不是那两个研究员像「密探」一样去翻寻录音、寻找旧档案，阿曼多这个人，就彻底在人类历史上消失了。

这正是电影最深刻的隐喻：
每一个试图寻找真相、拒绝遗忘的人，都是历史的密探。

现实世界越来越动荡，信息越来越碎片化。

有些真相，就像那条藏在鲨鱼肚子里的断腿，如果不被剖开，永远没人知道它属于谁。

《密探》并没有给出一个爽片的结局。

它只是静静地告诉你，当狂欢笼罩全城，当权力掩盖血迹，请保持理智的热忱，守住你的记忆。

因为，如果你也忘了，那他就真的白死了。

这种「档案式」的叙事电影，让鱼叔想到了近几年国际影坛的一个大趋势——

拒绝遗忘。

近几年，越来越多以「记住」为主题的作品出现，并在国际上留下不容忽视的影响。

比如，2025年戛纳金棕榈得主《普通事故》，便是伊朗导演贾法·怕纳西牢狱之灾的衍生物。 还有去年大爆的《南京照相馆》，也是用胶片去留住历史。 电影人似乎都在不约而同地做一件事，对抗时间的橡皮擦。

之所以会这样，鱼叔觉得跟现实世界越来越动荡，越来越癫有很大关系。

有时候打开手机看到一些消息，总有一种不知今夕是何年的恍惚感。

越是离谱，越是需要记录。

越是动荡，越是需要守住。

而每一个普通人，都有可能成为「历史的密探」。

保持理智的热忱，用双眼静看狂欢。 不流连于喧嚣，不畏惧于阴影。
只要还有人在记录，那些消失的姓名，就终会重见天日。

全文完。

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